做东的是东京音乐工业会社的这名干部这家出版社常年热衷于出版一些奇奇怪怪的唱片和磁带找来一些连名字都没听过的小歌手灌录最近流行的热门歌曲大合集翻唱以演歌为主但也有流行还特别欠揍的在封底的最下面不起眼的地方附上一行“歌曲非本人演唱”。
你有本事直接打在副标题上啊。
这种手法类似于兔国以前一度非常流行过的那种苏丙唱苏瑞王非独唱邓俪君之类的磁带。由此可见天下事大致是一样的。
要说区别也就在于曰本版权制度明晰就算是出这种奇奇怪怪的连词曲作者和本人都未必知道有的唱片该付的版权费也一分不少的通过音乐制作权协会交了。
曰本唱片的唱盘上几乎都会有一个（jasrac）的标识这就是那个管着收保护费的音乐制作权协会的标识。要是加入了这个协会从今往后歌手本人唱自己的歌也要先掏钱给这个协会只不过自己交过的钱会在转一圈（被jasrac给剥削一层手续费）以后再回来。
仔细了解一下的话会发现这个看似保护音乐者权益的组织跟剥削曰本农民的曰本农协有得一拼。
这种严格的版权制度也是促生出这种奇怪的唱片合集的原因之一。
不同的歌手所属的唱片公司也不同比如森进一的唱片约在victor前川清却在波丽佳音。波丽佳音的演歌部门要搞一张他们旗下演歌歌手的合集没问题但是如果要收录victor的歌手的歌……
victor：对不起你谁啊。
全曰本估计得有上千个音乐出版公司其中还包括一些地方团体组织性质的奇怪小公司大家都要恰饭就得出点能保本的东西所以这种奇怪的翻唱专辑就成了最佳选择。
因为录翻唱专辑根本无需向唱片公司协调只要跟音乐制作权协会交点翻唱的钱就行。
演歌歌手的粉丝年龄层正在逐渐拔高这些人许是图省事尤其的喜爱这种能把自己喜欢的歌曲一网打尽的东西所以演歌歌手一直是这种翻唱的重点关照对象除了自己的正规专辑这种只收录自己一两首热门曲的大杂烩一年估计能出几十张还是在自己不知情的情况下。
翻了人家的歌虽然理论上可以假装不认识人家不过东京音乐工业会社到底跟外面的小妖精不大一样不光翻人家的歌还跟演歌歌手有往来。
别误会不是替他们出歌而是帮他们介绍或是组织演出。
演歌歌手的工作很有意思都是歌手也都是巡演但是演歌歌手的演出往往规模都不大三下乡礼堂规模的演出是常有的事。
这跟人气或是名气没关系也不掉价纯粹就是他们特有的生态。除了小规模演唱会还有大量设在观光游轮或是高级饭店的晚餐秀——演歌巨佬北岛三郎还在飞机上办过演出。
规模越小意味着近距离接触的机会越大价格也就越高票房分成也就越高。演歌歌手一年到头办不知道多少场这样的演出和唱片版税一起构成他们收入的大头。
手握财政大全的家庭主妇追起星来绝不手软像是森进一这种外形俊朗的演歌歌手更是她们的心头好个个频频光顾一掷千金不光追演出还送礼物——
惊呆了！丈夫早出晚归辛苦工作妻子却拿他的血汗钱去养别的男人。